哈里王子在20世纪七八十年代主导了澳大利亚的高层建筑设计。自1948年抵达澳大利亚以来，Seidler一直是澳大利亚建筑和设计界的常客，之后他在澳大利亚ld乐动网址工作了近60年，为著名的建筑工作，如开创性的建筑罗斯·塞德勒之家(1950)，到早期住宅塔楼等(仍然)有争议蓝点塔(1962年)，然后是大型企业办公大楼——将这种类型提升为优秀的建筑。ld乐动网址这就是我们今天要看的另一个“经典”壳牌的房子在墨尔本，它定义了城市网格的东南角。

为了了解1989年完工的壳牌大厦，我们需要进一步回到塞德勒职业生涯早期的两座塔楼澳大利亚广场(1967)和多层陶瓷中心(1977)，在赛德勒的家乡悉尼。两者都呈现出一个圆形的“物体”塔——当房子变得更大、更公开时，哈利摆脱了他房子的矩形形式。这可能是布鲁斯点塔的一个教训，无论如何，它展示了一种创造经过深思的正式对象的能力，重新设计了办公大楼类型，同时也提供了大量灵活的办公空间。贝壳屋就是这样做的。

通常，办公大楼有两个主要元素——“核心”(电梯、楼梯、厕所)在一个方形地板的中间，在外面创造一个“甜甜圈”的办公空间。壳牌住宅的平面布局是一个更激进但简单的解决方案——一个从核心展开的开放式地板，并将自己对准南面的弗林德斯街墙。这是一个优雅的设计，创造了一个卷曲的连续办公空间，面向南、北和东。

贝壳屋的迷人有几个原因。这是塞德勒在墨尔本的唯一一座塔，在罗伯特·霍德尔网格的角落里有一个独特的位置。城市的书端被创造出来，赛德勒平滑了这个宏伟的角落——否认了城市的尖锐边缘，就像其他人可能做的那样。这一举措也处理了最近完成的城市铁路环线隧道在场地下的切割，使其上方的建筑受到限制。火车线路本身是弯曲的形式，试图绕过网格城市的角落。

建筑使用了两种主要形式来解决“L”形的场地——高塔和侧裙楼。有三个街道入口——除了Spring街的主塔楼入口外，较低的平台连接Flinders街和Finders巷。来到春街的主门厅，抬头看看亚瑟·博伊德的壁画讲坛岩石，沐浴者和口鼻狗”。这些入口是相连的——你可以从内部穿过(做吧!)，也可以沿着西侧戏剧性的楼梯通道走下去。在这三个入口的前面是一个小广场，一个亲密的公共空间。塞德勒的塔楼周围经常有这种(私人拥有的)公共空间的元素，脚下铺着独特的棕色石板瓷砖。

空中花园中，façade被推进来创建受保护的阳台，分散了Shell House的façade，为建筑严格和重复的混凝土框架添加了微妙的变化。该大楼由丹尼尔·贝森(Daniel Besen)共同拥有，他在顶层设有办公室。这些翻新的套房由Simone Serle设计，充分利用了空中花园的效果。这里的装修建立在原有的调色板上，并表达了关键的原始元素，如典型的雕塑白色Seidler楼梯。贝壳屋在低层还有其他用途——在讲台上有一个画廊和演讲厅，用于公共活动。

赛德勒在这一时期设计的塔楼——贝壳大厦、河畔大厦(布里斯班)、格罗夫纳广场大厦(悉尼)和珀斯的QV1大厦(我还是个兴奋的少年时就看过它的建造过程)在风格上是相似的，有着一致的元素和材料。这些关键要素包括在所有窗户上安装得体、有效的遮阳伞——这在澳大利亚并不像你想象的那么常见!今天，办公大楼的主要风格仍然是无阴影玻璃——我记得塞德勒在90年代初说过，这是疯狂的——现在仍然如此。

Harry在80年代和90年代设计的全国办公大楼家族都以底座的斜柱、花岗岩包层、带有表达梁的高大门厅空间为特色，使用白色和灰色的有限材料调色板。所有建筑的正面都有一座雕塑，这是一种经典的现代主义构图，让建筑愉快地成为背景。在墨尔本，查尔斯·佩里的作品壳牌权杖'仍然占据着城市的这个角落。