我使用的工具·Ruth Shervington, NGV的高级纸张保管员
我使用的工具
当大型画廊的展览来来去去时,公众的注意力都集中在最终形式的展览上。数月(有时甚至数年)的准备工作是这个过程中有些神秘的部分,往往不为人知。但当你拉开帷幕,看一看幕后,在一件艺术品准备悬挂之前,会发生一段迷人的旅程。
今天,我们将与在NGV工作了20多年的高级纸张保管员Ruth Shervington一起深入了解艺术修复的无形魔法!
当大型画廊的展览来来去去时,公众的注意力都集中在最终形式的展览上。数月(有时甚至数年)的准备工作是这个过程中有些神秘的部分,往往不为人知。但当你拉开帷幕,看一看幕后,在一件艺术品准备悬挂之前,会发生一段迷人的旅程。
今天,我们将与在NGV工作了20多年的高级纸张保管员Ruth Shervington一起深入了解艺术修复的无形魔法!
露丝·谢尔文顿知道她想从事艺术事业,但也想做一些用她的双手做的事情。加上对艺术史的热爱,她在90年代初开始在伦敦研究纸张保护艺术。
毕业后,露丝在一家私人纸张保存工作室工作了多年,之后搬到了澳大利亚。如今,她在NGV找到了一个家,她在那里担任高级纸张保管员超过20年(!),并为展览准备了数千件作品。
从珍贵的印度宫廷画作到安迪·沃霍尔的作品,露丝在画廊展出前都会在纸上仔细评估所有作品,对它们进行修复和修复,使它们尽可能接近原始状态。露丝解释说,她从工作中获得了巨大的满足感,“这确保了艺术品尽可能长时间地存在。”“你把它带回到了它原本被人看到的样子。”
这种让艺术品回归最初辉煌的热情反映在露丝自己的创作过程中。她经常使用最符合历史的修复方法,从世界各地采购工具和材料,以确保她的过程尽可能接近原始艺术家使用的方法。
今天,我们来看看这个小众职业的非传统工具箱,看看露丝是如何为这个小众职业准备270件艺术品的天堂的幻象:印度宫廷绘画,现在在NGV直播!
“罐子里装着一系列颜料和材料,这些都是过去5-10年来纸张保护学家收集的。”我们一直在尝试从世界各地寻找与NGV收藏中的艺术品相关的当地材料。许多颜料都是纯色,岩石、粉末、花瓣、外壳和根。人们可以想象工匠们研磨粉末,浸泡果皮和花瓣,就像他们几百年前做的那样,今天在一些地区仍然这样做。”
“修复的边缘必须用手术刀刮平,形成一个整齐的薄斜角,以实现无缝连接,同时也要保持精确的轮廓形状。”这里使用的纸张是19世纪的印度纸,面团是由纯化的小麦淀粉制成的。这种治疗非常令人满意,修复非常精确,连接几乎看不见。”
“日本刷子用于纸张保存的不同用途,包括粘贴、润湿、平滑和敲击。”不同的鬃毛有不同的用途,例如,它们是硬的、软的、厚的还是薄的。鬃毛来自兔子、松鼠和马等动物。无论刷子的“肩部”是直的还是弯的,都能告诉你它们是在东京还是京都制造的。
我们喜欢这些手工刷子,并试图找到借口使用它们!”
“这些是拉贾斯坦邦用棕榈松鼠制作的传统刷子。较小的画笔是弯曲的。这种弯曲的刷子在波斯也有使用。”
“贻贝壳通常被用作粉末颜料和金、银等金属粉末的容器。当然,我们今天不一定要用贻贝壳,但我们认为我们应该保持传统(并且很享受这顿贻贝!)
保存有时是一项体力劳动,需要非常详细且经常重复的治疗工作。这很容易被你正在做的治疗所吸收,在一天结束时感到疼痛和僵硬。你必须自律地站起来走动,以防止自己出现可怕的背部问题!
这取决于在工作室中正在进行的工作类型,以及所播放的音乐。一些风险更高、压力更大的治疗需要经典的冷静,比如巴赫,而当我们需要在周五重复工作时,就会播放王子的音乐。
关于天堂的幻象传统的画笔、颜料和金粉来自拉贾斯坦邦,各种历史悠久的印度纸张来自伦敦,特定的国际颜料来自德国。
”翁贝托·艾柯的《玫瑰的名字》和特蕾西·谢瓦利埃的小说《燃烧的光明》引用了威廉·布莱克。
惊叹于露丝令人难以置信的工作(即使你看不到!)天堂的幻象:印度宫廷绘画展览将于4月28日结束!